Hsiu Yeh Hou的部落格

韓國首爾，江南的新沙站十字路口是韓國交通最混亂的地方之一。從江北南下的人開車經由漢南大橋越過漢江，跨越這個十字路口後將通往論峴或清潭、狎鷗亭等江南的其他地區。車多壅塞時，光是等待十字路口的交通號誌變換就要耗費幾十分鐘，只能在原地等前方車輛快點移動，因此要抵達新沙站，最快且確切的方式就是搭乘地下鐵。

但倘若目的地是新沙站一號出口，那狀況就會有點不同。舉例來說，像是HYBE的前身Big Hit Entertainment於2010年所在的青久大樓。

首爾江南區島山大路16路13之20，這個地點對首次來江南或新沙站十字路口的人而言很難找到。利用手機的地圖應用程式搜尋，這棟建築物與新沙站一號出口距離568公尺，但是單靠手機地圖的指示，並無法看出青久大樓竟然位在陡坡的最頂端，而且沿著陡坡一直走上去後，還需要在小路裡轉好幾次彎才會抵達。因此若非開車使用導航前往，要找到青久大樓可能會有點辛苦或迷路。

──當時真的很不知所措。

鄭號錫，三年後以防彈少年團BTS的j-hope出道的他，當時也經歷了一段茫然的旅程。2010年4月，他與Big Hit Entertainment簽訂練習生契約，在故鄉光州接受公司的委外培訓。爾後他接獲經紀公司的通知，請他搬到首爾青久大樓附近的Big Hit Entertainment練習生宿舍，因而來到首爾。那天是2010年12月24日。

──那時我真的很害怕，因為是聖誕夜，街上的人看起來都很開心，唯獨我非常慌亂。

無論是在首爾搭乘地下鐵，還是新沙站熱鬧的聖誕夜氣氛，對他來說都是人生的第一次。明明是在首爾人潮最洶湧的地區，卻難以找到宿舍的正確位置，就如同擁擠的地下鐵與新沙站周遭陌生的光景，使j-hope畏縮不前。

──我心想：「哇，真是快瘋了！」並連絡了當時的新人開發組課長。「我該怎麼去宿舍呢？」

與工作人員通話完，j-hope跟著對方的指示，「一直走，接著怎麼走又怎麼走」，然後抵達了宿舍。從北上前一天就興奮地期待著的第一次宿舍生活，即使過了十年仍然歷歷在目，只是當時他踏進宿舍的那一瞬間，見到的光景與他想像的截然不同。

──SUGA只穿著內褲，哈哈！洗碗槽裡還有吃剩的豬腳，髒衣服散落一地。因為所有人都只穿著內褲，我心想：「怎麼回事，所謂的宿舍是這樣子嗎？」

Big Hit Entertainment

大約一個半月前的2010年11月初，未來以防彈少年團成員SUGA出道的閔玧其，當時也像j-hope一樣，在新沙站一號出口附近找尋宿舍的位置。

──當時是父母載我過去的。我們的練習室是在青久大樓附近的有貞食堂地下室，我就站在那裡等，然後Pdogg哥過來找我並帶我離開。父母事後告訴我，當時我看起來就像被人強行帶走一樣，哈哈。

當時SUGA滿十七歲，因為心懷成為音樂人的夢想，便決定離開故鄉大邱，來到首爾，年紀算有點早。不過在韓國，想要在首爾以外的都市作為主流音樂家發展，在現實中有一定的難度。

──我在大邱曾經參加過音樂團體，也在工作室工作過，但是機會太少了，頂多有時參與一般的表演活動？就算有表演也沒有錢，而是給演出活動的門票。雖然當時不是想要賺錢才做音樂的，但至少希望能給一些餐費，不過在大邱的時候很常發生這種情況。

當SUGA要加入Big Hit Entertainment時，在大邱已經是能寫歌、販售歌曲的作曲家了。他在音樂教室學習樂器數位介面MIDI時，被引薦給作曲家，在幾間音樂工作室做各種不同的工作。當時大邱沒有教實用音樂的藝術高中，因此他為了考進藝術高中，開始接觸古典音樂，也在多位作曲家門下學習多種音樂類型，從校歌到韓國演歌等等，作曲範圍毫不受限。然而，住在首爾之外的地區，無法滿足這位渴望成為專業作曲家，尤其熱衷於嘻哈音樂的十幾歲少年。

──當時在大邱，嘻哈音樂是非主流的音樂，唱饒舌時，只會聽到周邊的人開玩笑地稱呼我為「嘻哈戰士」。當時和一起做音樂的哥哥們在公園裡表演Cypher ，大概有二十位觀眾來看，首次表演則是只有兩名觀眾。

搬至首爾，對SUGA而言是合理的決定。

SUGA與j-hope透過他們信任的徵選活動進入Big Hit Entertainment，成為練習生。在這之前，j-hope曾參加過其他經紀公司的徵選，對成為歌手有著明確的目標，當時他在舞蹈教室聽了Big Hit Entertainment徵選的介紹。

2000年代開始，韓國偶像團體跨越國境，在海外正式掀起熱潮。有越來越多十幾歲的少年少女渴望成為明星，各地知名的舞蹈教室不僅教授舞蹈，也會介紹首爾的娛樂公司給有出道潛力的學生。j-hope在搬進宿舍前能在光州接受委外訓練，正是因為當時這樣的背景。

──Big Hit新人開發組的人員直接來光州進行徵選。我當時表演跳舞，得到錄取資格後，在舞蹈教室接受了八個月的委外訓練。像這樣練習的同時，每個月會拍攝一次跳舞與歌唱的影片寄回公司。

另一方面，已經擁有專業作曲家身分的SUGA則注意到Big Hit Entertainment裡的一個名字。

──我原本就很喜歡房時爀這位作曲家。那時候，我很喜歡T-ARA的〈Like the First Time〉，知道這首歌是出自房PD之手。當時他尚未活躍於螢光幕前，但在了解的人之間早已是為人所知的優秀作曲家了。

自己信賴的教室推薦的公司，或者作為音樂人，因為信任自己喜歡的作曲家而參加徵選活動，是對娛樂產業資訊了解有限的十多歲少年，所能做的最好選擇。

與今日防彈少年團驚人的成功無關，2010年的Big Hit Entertainment對渴望出道的年輕人們而言，的確是完全能實現目標的公司。

現任HYBE議長房時爀，2005年創立Big Hit Entertainment，與j-hope和SUGA兩人簽訂練習生契約時，旗下的8eight、林正姬、2AM等藝人接連成為知名歌手。尤其是2AM在2010年以房時爀作曲的〈死也不能放手〉一曲造起轟動，迅速晉升為人氣男子團體。

綜觀當時的韓國流行音樂產業，Big Hit Entertainment不能說只是間小型經紀公司，公司旗下已擁有頗具知名度的歌手，公司的創立者，同時也是製作人的房時爀也有持續創作熱門歌曲的實力。

只是當時的Big Hit Entertainment要製作包含SUGA與j-hope等練習生在內的偶像團體，也就是未來的防彈少年團，對房時爀來說就如同挑戰新的領域。

在韓國流行音樂產業企劃偶像團體，就類似於好萊塢電影產業製作電影大片。基本上不僅需要充足的資金、企畫、宣傳行銷能力，當然也需要製作偶像團體的經紀公司的知名度，必須投入所有製作所需的東西。儘管如此，能被所有人都認為成功的偶像團體，以十年為單位，男子與女子團體分別有五組就算多了。

這些團體大多是來自2010年當時的「三大經紀公司」SM Entertainment、YG Entertainment，以及JYP Entertainment。這些公司猶如好萊塢的主要巨頭工作室，擁有該產業中最具規模的資本和專業知識。

當然，Big Hit Entertainment旗下也有2AM，但是2AM的成員們從出道前的訓練到團體出道時的主導方，都是共同製作的JYP Entertainment，因此從徵選、訓練到後來的出道，Big Hit Entertainment都是首次接觸。

而且理所當然地，偶像團體的出道過程與一般歌手迥然不同，需要投入的費用相當驚人。想推出能在舞臺上唱跳的偶像團體，得讓練習生們接受歌唱與舞蹈的訓練，這代表必須擁有能容納數十名練習生，讓他們練習歌唱與舞蹈的練習室。

另外也需要備妥宿舍，提供給像SUGA和j-hope這樣離鄉背井的練習生，以及有機會出道而需要更多時間相處、培養默契的練習生們。也就是說，為了讓一組偶像團體出道，要準備不只是公司的辦公室，還要安排具有這些用處的「空間」。

在這個背景下，當j-hope在聖誕夜踏進宿舍時，當然會感到驚慌失措。以流行音樂產業整體來看，當時的Big Hit Entertainment是足以讓j-hope信賴並簽下練習生合約的經紀公司，但他們在製作偶像團體的領域根本是剛起步，營運辦公室與音樂製作工作室都擠在大樓的兩層樓裡。

房時爀在其中一間小房間裡製作音樂、辦公、開會，房間狹小得就算只有三個人進去，也有一個人沒位子，必須坐在地上。因此公司為了製作偶像團體，在青久大樓附近租借了練習室以及宿舍。

當然，就跟辦公室一樣，那些設施只能發揮最基本的功能。將Jung Kook在防彈少年團出道前，2013年2月初於練習室拍的練舞影片與現今防彈少年團於HYBE公司大樓練習室拍攝的練舞影片相比，就能看出明顯的差異。

當時Big Hit Entertainment具備超越了當時公司規模的設施，但跟三大經紀公司相比的話，就像沒有一樣。

然而，相較於公司規模，旗下人數確實較多，從練習生開始就是如此。為了成為防彈少年團的成員，而接受訓練的男練習生最多有十五名；當時為了籌備比防彈少年團早一年出道的女子團體GLAM，有一段時期也有超過二十名女練習生。

就結果來說，Big Hit Entertainment有防彈少年團的製作人兼內容創作者房時爀、製作人Pdogg以及表演總監孫承德。

不過，讓當時各自從大邱和光州來到首爾的兩位十幾歲少年最先體會到的，是多了能一起分享許多事情的同齡人，就像SUGA來到青久大樓第一天的經歷。他回想道：

──我去了錄音室，在那裡遇見RM和Supreme Boi，還有其他練習生，我們聊音樂聊得很開心